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廖静秋的生命定格在了三十三岁。在她去世之前，她从三米高的假船上跳下五十多次，每次都忍受剧痛，同时注射药物止痛，依然坚持拍摄中国首部彩色戏曲电影。她的女儿第一次在电影院里看到母亲，那时她只有八岁，母亲在银幕上的身影仿佛只是虚幻。
1925年冬天，四川潼南，一个天刚亮的早晨，年仅十岁的廖静秋正在河边洗碗。那年，她的母亲去世，父亲决定将她送入戏班。家里对她的未来毫不含糊：“读书无用，学戏至少能养活自己。”
展开剩余85%当她被带到川剧班时，身上还湿着衣服，她眼神倔强，嗓音清亮。班主看着她，觉得这个孩子像个男孩，能吃苦。她那年九岁，没人预料到她会在戏台上付出生命。
戏班对廖静秋来说犹如地狱般的锤炼。跪砖头、顶水桶、吊嗓子、走砖步，每天十五小时的训练，令很多人撑不过三个月。但廖静秋硬是挺过来了，而且唱得非常出色，她的青衣唱段不依赖哭腔，而是靠深厚的气息和技巧，让连坐在最后一排的观众都为之动容。她的歌声让《梁红玉》一出场便引起全场的惊叹。
年仅十六岁的她便登台主演，十九岁时，已经名扬四川，观众称她为“川剧梅兰芳”。然而，她从不回应这些称号，只是说：“唱戏不是装腔作势，而是用心演绎。”
1947年，她接演了《杜十娘》，在排练的第一天，她几乎把整个剧本修改了一半。导演不满，她却说：“你不懂杜十娘，她不是一个怨妇，她是一个烈女。”
在1950年代初，廖静秋拒绝了调往省剧团的机会。“我是演员，不是官员。舞台在哪，我就在哪。”川剧圈的老行家纷纷摇头，觉得她脾气太硬。
1957年，廖静秋被诊断出癌症晚期，医生告诉她最多活三个月。尽管如此，她依然签下了电影《杜十娘》的合同。这部电影是中国第一部彩色戏曲电影，拍摄周期长达两个月，其中有一场戏她需要从三米高的假船跳下。剧本原本要求“一次完成”，然而她跳了五十多次，每一次都摔在木地板上，右腿青紫，化妆师为她止血，导演让她休息，但她从不言苦，只要拍摄开始，她便毫不犹豫地上场。
每天早晨，她注射止痛药，下午继续拍摄。她知道自己时日无多，却始终坚持：“电影必须完成，不能半途而废。”
直到杀青那天，她在休息室倒下，手里仍紧紧抓着剧本。她没有去医院，也没有接受手术，便在剧组宿舍内离世，享年三十三岁。医生说她的肝脏已硬化，几乎无法承受剧烈运动，但她一直没有放弃。
电影《杜十娘》上映后，引起了全国轰动。观众纷纷表示：“她演的不是杜十娘，而是她自己。”她死后三天，作家巴金写下了《廖静秋同志》一文，称她为“用生命演完最后一场戏的人”。巴金也曾去过她家，唯一找到的遗物是一册翻旧了的剧本。他为她题写墓志铭：“现代科学保留了她的艺术与热爱人民的心。”
那时，录像带还没有普及，能留下的只有胶片。她的电影被分割成多个教学片段，送进全国各地的戏曲学校。巴金建议将她的另一部作品《李甲归舟》搬上银幕，尽管这部剧的唱词复杂且剧情冷门，但他坚持认为：“这是她演得最好的戏，不能让人忘记。”
然而，电影拍摄方案提交了五次才最终获得批准，尽管上映后的反响平平，但其中保留的她的录音片段却成了永恒的回响。她录音中只说了一句话：“演戏不能演熟，熟了就死了。”
《杜十娘》成为了真正的经典。电影放映第一年，收到了超过两万封观众信件，其中大部分来自西南地区。许多观众写道：“她不是演员，而是杜十娘本身。” 电影杂志也刊登了她在片场的幕后照片，照片中的她骨瘦如柴，但依旧站得笔直。摄影师回忆道：“她几乎不需要调光，光会自动追随着她。”
许多演员看过这部电影后，决定退出现有的戏剧生涯。一位演员说：“我做不到那样的投入，做演员已经没有意义。”
川剧界为她立了雕像，但没有人能模仿她的唱段。她使用的不是标准的发音，而是自创的“气带音”技法。她的声音在高潮时像哽住，观众误以为她要哭泣，实际上她依旧在唱。
廖静秋的去世，仿佛将舞台一分为二，之前的戏是为了取悦观众，而她之后的戏则是把生命融入其中。
在她死后的那些年，女儿廖学秋时常在外婆怀里听人提起母亲的名字。当时她才三岁，什么都不懂，只记得外婆哭了一整夜。
直到她八岁时，她第一次通过电影《杜十娘》在大银幕上看见母亲。那是一个黑暗的电影院，座位上是木制的，放映刚开始时，四周一片寂静，突然，她听到周围有人抽泣。大银幕上出现了一张她无法认出的脸，但她觉得它又是那么熟悉。旁边的大人轻声说道：“那是你妈妈。”
她没有哭，也没有发出声音，只是静静地看完了整部电影。
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